Lucy

【李斯特拜访肖邦的父母和老师】(是糖)

终于找到了这个出处和时间,和上一篇会有一点重复。历史上李斯特见过肖邦的父母和音乐老师艾斯纳。很有意思的一点是,李斯特在1843年来到华沙见到的他们,但肖爸爸从1841年底就开始在信中问“李斯特来不来?”了......

P1 P2 (之前那封法语信的中文版翻译)肖邦的爸爸尼古拉在1841年12月30日写给肖邦的信中,提到塔尔贝格(同时期的著名炫技钢琴家,拥有“三手”之称。是李斯特的公开竞争对手)来华沙看了家人们,给了他们不少照顾,并且在给他们写的信中还对肖邦赞不绝口。肖爸爸转而询问肖邦,在“那篇文章”之后(可能是五月李斯特写的关于肖邦普莱耶尔演奏会的那篇文章)二人的关系是否还好。以及询问李斯特是否来华沙,来的话能不能来看看大家。以及给李斯特弹肖邦小时候的钢琴的计划......

P3 P4 P5 (同上一篇考据)写于1842年3月。肖爸爸信中说“李斯特还是没来......”

P6 (资料来源于之前推过的那个关于肖邦的网站)李斯特于1843年4月7日在华沙开了三场音乐会,并在音乐会上演奏了肖邦的作品。

1843年4月5日,李斯特拜访了肖邦的父母以及肖邦的音乐老师艾斯纳。双方相处的貌似很好。【肖爸爸(没写是对谁)说:“你不要和他分开......你们一直都是好朋友。”】

同年5月28日,【巴尔扎克著名的评论“你不能在没有听过肖邦之前评判李斯特:那个匈牙利人是个魔鬼,那个波兰人是个天使。”】

(感觉如果这次会面真的按照肖爸爸所想的话。李斯特也许真的弹过那架在肖邦小时候给了他无限灵感的老钢琴呢。)

仅一年之后,肖邦的父亲尼古拉于1844年五月在华沙因肺结核去世了。终年73岁。

P.S. 感觉李斯特和肖爸肖妈以及艾斯纳老师的会面大概会很温馨吧。比起肖邦,李斯特早年的家庭生活要少很多。而且李斯特的父亲亚当在李斯特十六岁的时候就去世了……

【西音史学院AU话剧活动】

西音史学院AU前篇
感谢写出了西音史西幻AU并且同意我用它写学院AU的索拉 @随缘半藏即兴跳坑 ,这篇设定特别有趣并且剧情跌宕起伏,很有叙事性。强烈推荐大家去看这篇设定!

【原文链接】强烈建议先读原作!

贝多芬 饰 勇者贝多芬
李斯特 饰 国王李斯特
肖邦     饰 精灵诗人肖邦
莫扎特 饰 天使/鸟精莫扎特
海顿     饰 老树精海顿
萨列里 饰 猫妖萨列里
维瓦尔第 饰 神父维瓦尔第
巴赫     饰 黑色巨龙巴赫
帕格尼尼 饰 善良恶魔帕格尼尼
柏辽兹 饰 传教士
亨德尔 饰 肥胖魔王亨德尔

大臣:门德尔松,舒曼
圣骑士:舒伯特,车尔尼,瓦格纳
旁白:泰勒曼(私心)
其他:各种龙套,李斯特的三千万后宫佳丽等......

1  
旁白泰勒曼“从前,在一个神奇的、音乐是魔法的大陆......”(看向舞台)
泰勒曼“说实在的,我真的很担心以这样的状态,他们到底能不能把这部戏排好啊……”(转看向了拿着道具宝剑雄赳赳气昂昂挥来挥去的贝多芬教授,头顶纸糊王冠一副自命不凡的李斯特,戴着塑胶精灵耳朵在幕布后面跟门德尔松耍宝的肖邦,以及扮成了鸟精一边模仿帕帕吉诺唱个不停一边玩弄已经扮成了猫精的萨列里教授毛茸茸的猫耳的莫扎特教授……)

2  演员招募
工作人员A“这么多姑娘啊。她们都是来应召什么角色的?”
工作人员B“李斯特的三千万后宫佳丽......”

3 演员面试现场......
工作人员“这位女士,请问您有什么才艺......”
卡洛琳“我可以负责所有你们所缺少的经费,但你们要在剧情里给我加一个角色!”
工作人员“......”
卡洛琳(目光坚定,并拿出一张支/票)
工作人员“好的,我去告诉一下导演。”
......
工作人员“卡洛琳女士,您已经是制作人之一了。请问您要加个什么样的角色呢?”
卡洛琳“我要演皇后,还要和国王有对手戏。”
工作人员(笔记)“......好的。”

4 演员面试现场2
工作人员“请问你是面试“国王的三千万佳丽之一”的玛丽小姐吗?我们要登记一下你的学生证,请你出示一下。”
工作人员“这......你真的是本人吗?你登记的名和姓跟证件上的全都不一样啊!”
玛丽“我怎么写的你就怎么记!我**受够了那个土得掉渣的破名字了!”

5 排练现场
导演“卡洛琳,你现在已经带上了耳麦了,即使那是你正常的音量,念台词的时候也请把声音放轻一些,不然会出戏......”
贝多芬“我觉得她音量刚好啊!”

6 办公室里
胡梅尔“莫扎特老师,您今天不去排练了吗?”
莫扎特“别提了,今天排练停一天。为了维修被撞坏的布景。”
胡梅尔“你们昨天排练出了什么事故吗?”
莫扎特“海顿说因为自己演的是树精,所以执意要带自己养的那只灰鹦鹉来一起排练。结果那只鹦鹉虽然很聪明,但却皮的要死,一进场就到处乱飞,见人就大吼’海顿爸爸!‘最后还把布景碰倒了......”
胡梅尔“没有人试图捉住那只鹦鹉吗?”
莫扎特“谁敢捉啊,海顿那只鹦鹉的身价都够买间房了……”

7 导演办公室
导演1“经过这么长时间的排练,我们也收到了一些反馈。比如亨德尔教授虽然一开始对我们要求的‘对于角色请本色出演’不太高兴,但后来入戏之后还是演的不错的。还有巴赫对于‘巨龙降临’那场戏运用纸糊的模型,他自己不能吊着威亚演巨龙感到有点失望。不过他表示能跟维瓦尔第教授对戏已经很开心了。哦,对了,表演系的教授表示‘精灵’和’国王‘的戏演的特别好,动作神态都入戏很深......”
导演2“嗯,知道了。有个问题,玛丽不是来找你的吧?”
导演1“我们早就结束了!”
导演2“那就好,可不许骗我。”

8 关于用餐
萨列里“沃尔夫冈,海顿先生你们两个人吃了五十个外卖炸鸡翅?!”
莫扎特“别生气啊,安东尼奥。我们还点了别的。来,我们给你留了一块巧克力熔岩蛋糕。别再生气啦。你的猫耳朵都气的立起来了!”
萨列里“(那是猞狸耳)你......唉。嗯,好吃......”

9 关于用餐2(还有我们的两位导演的身份)
小仲马(导演1)“爸,中午了,咱们吃什么?我来点外卖吗?”
大仲马(导演2)“好的,我要吃......”
工作人员“导演先生,刚才有位文学院学生给’年长的仲马先生‘送来了一份’亲手制作的正宗南特炒鸡蛋‘并说要您工作这么辛苦一定要好好吃饭注意身体。”
大仲马“啊,真不愧是我看上的好孩子。他的手艺一向不错。中午不用给我点外卖了,你自己去吃吧。”
小仲马“唉,也不知道谁才是亲儿子......”

10 试演结束后
希勒“听说今天肖邦不在状态?他平时发挥不是一直挺好的吗?就连表演系老师看过都说’他搞音乐是浪费了他演戏的才能‘啊。”
李斯特“主要是试演观众一下子多了他就特别紧张。结果就把词越说越快,都不像将死之人了。真不知道真正开演了该怎么办......”

11 首演之后
希勒“首演很成功呢!不论是英勇的贝多芬教授,仁慈的维瓦尔第教授,暴躁的亨德尔教授,活泼的莫扎特教授和温柔的萨列里教授都演的很到位呢!巨龙和恶魔的戏激动人心,神父和巨龙以及国王和精灵的生离死别也很催泪。帕格尼尼老师的嘶吼不知是怎么喊出来的,真的有点吓人。对了,今天观众更多了,但肖邦在演精灵‘奄奄一息的告别’的时候一切都很自然啊,他终于克服紧张了吗?”
李斯特“不,弗里德里克没有克服紧张。但正是因为他太紧张了,接连几天都寝食难安,所以台上的虚弱就是本色出演,说完‘遗言’之后他是真的睡着了。倒是帕格尼尼老师吼的太卖力了,今天他的嗓子其实喊劈了......”

12 庆功宴后
车尔尼(接电话)“喂,肖邦和希勒啊。你们问李斯特在哪?哦,他庆功宴喝醉了。为了防止他发酒疯造成更多破坏,我们把他送到了门德尔松家。为什么送到那里啊。因为,他就算喝醉了也还是有点理智的。门德尔松家什么都贵,地位又高,他不敢乱打乱砸,调戏他人。总之他还是很好的。什么,问我现在在干嘛?我正在帮萨列里老师处理喝的酩酊大醉的莫扎特老师,海顿老师,贝多芬老师,帕格尼尼和舒伯特!”
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私心的李肖戏后小剧场:
肖邦“你说,如果我有一天真的像戏里那样英年早逝了,你会是什么反应?”
李斯特“......那你一定要在咱们都成为了厉害的音乐家之后再去世!”
肖邦“为什么呢?”
李斯特“因为那样的话,我就会写一本关于你的传记,告诉大家你和你作品的好,让所有的人都铭记你的同时也向他们展示咱们的感情与我对你的友爱......”
肖邦“你可算了吧。就你的文笔和脑回路,怕不是会真的把我写成个高贵美好娇柔脆弱的小精灵吧?”
李斯特“难道你不是吗?”
肖邦“去死。”
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彩蛋(是真·彩蛋)
排练间隙的道具室门口
莫扎特“路德维希,接好了!诶?”
维瓦尔第(接住了莫扎特抛过来的东西)“这个椭圆形还有红黑荧光花纹的东西是什么?”
莫扎特“嗯……听他们说好像是演神父和巨龙的对手戏时用的。导演没有和你说吗?”
维瓦尔第“没有,我只是知道导演要加戏。”
贝多芬“那是‘龙蛋’。”
维瓦尔第“那为什么颜色是......”
莫扎特“对,是龙蛋,我记得还有个机关可以打开来着……你要是不清楚就去问导演吧。他们大概会告诉你的。”
维瓦尔第“我马上就去找导演!”
......
维瓦尔第找到了导演,最终,他没有加戏。那枚红黑相间的龙蛋在那天之后就消失了,没有人知道它去了何方……



最后竞猜:那位嫌弃自己本名还和小仲马有过感情的玛丽小姐以及那位给大仲马送‘南特炒鸡蛋’的文学院学生都是谁呢?

音乐大师之李斯特

真是无话可说了,李斯特啊......

感激原PO的整理!

music2012:

肖邦越过了我们的感觉和想象的界限而进入到山林水淬众神的仙境,对认识他的手法说来,我们的感觉太迟钝了,我们的想象对他来说,也是太欠光彩了。——李斯特


肉体和心灵的拘谨使肖邦注定要像女人一样忍受永远隐藏在内心中的痛苦的折磨,他简化了生活,没有冒险,没有波澜,没有插曲。他的感情和他的印象构成了他生活中的事件,比外在的变化和波澜更为显著而重要的事件。——李斯特


肖邦没有先验地给自己建立一个理想,初一看,他的艺术同民族诗歌方法并无什么关系,他没有要求他的艺术多拿出一些东西来,也不强制它去讲它所不会唱的事。他不给自己规定目标,也不努力去写波兰音乐。——李斯特


有时候马祖卡常常一个旋律带着非常模糊、非常颤抖的节奏,听起来好像一堆怀着爱情的青年男女凝视着一颗孤独地升上苍穹的星。——李斯特


在数量非常多的马祖卡舞曲中,动机和情绪是十分多样化的。有时在快速琶音中只轻轻出现一个和谐,这和弦突然变成了庄严的旋律,这旋律的热烈和有力的转调对着狂热的心诉说渴望着永恒的热情!——李斯特


在肖邦夜曲、即兴曲中的快乐,好像没有反光的火花,它照亮了世俗间的虚幻,好像一些只有在黑暗中发光的无生气的树。这种快乐没有过去也没有将来,是由偶然邂逅才产生的,这种邂逅好像两颗遥远的明星联结在一起。——李斯特


如果我们在这里谈一谈钢琴音乐的变化,我们就一定要分析一下这些提供了广大视野的奇迹的篇幅,我们就一定要研究这些充满了没有预料到、没有听过的微妙和声的夜曲、叙事曲、即兴曲、谐谑曲。这种微妙的和声,我们同样也可以在马祖卡、圆舞曲中找到。——李斯特


在肖邦创作初期所写的练习曲里都留下了青春热情的痕迹;这种青春的热情到了后来,在他的比较成熟的、完整的、精美的作品里已被削弱,而在晚期的作品中甚至消灭了。他的最后期的创作都带有多情善感的性质,被人指责为过分激动,认为是矫揉造作。——李斯特


第五练习曲是给我们留下的一首富于巧思的即兴曲,它必须用黑键演奏,仿佛处于欢快情绪之中的肖邦只是触动那智慧的高键。——李斯特


在幻想波罗乃兹舞曲中,已经找不到任何勇敢的和鲜明的情景,听不到百战百胜的骑兵骏马的跳跃声,听不见失败的预感所能消灭的歌声,也听不见鼓舞起胜利者应有的勇气的呼喊声了。——李斯特


幻想波罗乃兹舞曲笼罩着哀歌的悲哀……忧郁的微笑、出其不意的颤抖、充满了战栗的喘息,好像一个人陷进了埋伏,到处都被人包围住,他在整个地平线上看不见一丝希望,绝望扰乱了他的神智,把他的理智带进接近疯狂的不安状态。——李斯特


不容争辩,肖邦的优越性是表现在:他能够彻底把握住波罗乃兹这个题材所能采取的一切形式,使这个题材喷出灿灿的泉水,使这个题材充满了热情。——李斯特


谁能禁止诗人在欢呼的时候仍旧忧郁和意气沮丧呢?谁能禁止诗人在赞美光荣之后歌颂悲哀呢?谁能禁止诗人先赞美胜利又表示同情战败者的悲哀呢?——李斯特


当我们听到波罗乃兹舞曲时好像眼前浮现出一些波兰史册上所描写的古代波兰人的形象:结实的体格、开豁的头脑、深刻而动人的虔诚、豪迈的心胸、与骑士精神相结合,这种骑士精神是他们的天性。——李斯特


肖邦的波罗乃兹舞曲是他最富于优美的灵感的作品,强有力的节奏能使最冷酷无情的人激动,并且像中了电流一样。——李斯特


这种凄愁带有纯洁的、崇高的气息,这种无法医治的哀伤是人类内心的最崇高动机下产生的,肖邦的悲哀表现,从来没有越出真正艺术语言的界限以外,这里从来没有庸俗的考究、夸张、矫揉造作的喊叫、丑恶的痉挛。——李斯特


神经质的和不安的敏感促使肖邦激烈而顽强地修改的他的音乐动机,他的这种修改是累人的,真实一幅痛苦的情景,从此以后他的旋律就变成不流畅的了。——李斯特


肖邦的晚期作品,渐渐地带有病态的、容易激动的意味,一直发展到狂热的激动的地步。这种色彩,在他最后的作品和在他的表现思想的乐章中特别显著。从前歌颂自己感情的他,现在开始把感情撕得粉碎。——李斯特


肖邦的身体太弱了,所以他不能用自己的演奏的力量来表达着的愤慨,只有听体力比他强的人演奏他自己的作品以满足自己的心愿。——李斯特


我们有一次听见肖邦的一个年轻同胞说:“只有波兰人才能够写出《葬礼》这样的篇章!”的确,在为他送葬的钟声中似乎听见了一切不平凡、惊心动魄的感情,这样的感情,只有在哀悼民族悲剧的全民族葬仪的行列中才会存在。——李斯特


在肖邦第二协奏曲的柔板中,对比是用声音的融合、用最温柔的色彩的变幻来衬托着,只要一个粗硬的线条就会破坏整体所产生的动人印象,这痛苦使快乐变得哀愁,同时又使哀愁变得明朗。——李斯特


音乐会给诗人以刺激,但不能使肖邦体力疲惫,他那自愿放弃喧嚣的成功后面隐藏着某种内在的苦恼。这位波兰钢琴家像所有能百分百发挥本身天才的人一样,清楚地了解自己固有的优越感,但没有得到外来的足够反应证明人们对他的认识,也没有沉静地自信人们对他有充分的估价。——李斯特


肖邦虽然透彻了解人群,但又害怕、又需要人群。他忘掉了他们粗暴的特点,而怜悯那孩子般的感情,他们号哭、痛苦、激动第跑来诉说种种思想、悲哀和快乐。——李斯特


有些人在伟大个性、伟大心灵、伟大智慧的面前退缩不前,他们没有足够的自信力承认那种探求途径的灵感的内在要求所允许的自由,也没有足够的自信力坚决摒弃那些毫无独特内容、出于浅薄感情的、装模作样的东西。——李斯特


沙龙世界还不善于独立思考,不认为那种不含虚假效果的伟大思想的质朴表达优于旧时风格的残余,后者像年迈孀妇一般,无力把握艺术界的不断变化。——李斯特


艺术家如果一味沉溺于贵族社会,就会得不偿失。他不得不同意软弱让步、行动闪忽,降低成为一个供人消遣者,姑且不谈他在贵族阶级的上层和下层所遭遇到的那种巧妙的剥削。——李斯特


肖邦愿望很多,而抱得希望很少,什么也不要求。他鄙视任何强求。从来没有以自己智慧的优越性去束缚和压抑任何人的智慧。——李斯特


在肖邦躺入棺中的时刻,以无言的象征来证明他一生中保持了纯洁性的那种热情,他抱着对艺术的神秘的伟大和最神秘的天意的崇敬之心,而始终是忠于自己地死去。——李斯特


对于巴洛克的知识要越多越好,必须知道巴赫的全部创作,包括他的受难曲和清唱剧。随心所欲地演奏巴赫不行,死板地演奏巴赫也不行。——席夫


只有在波兰看看怎样跳马祖卡舞,才能觉察出在这种舞曲中包括着多少自豪、柔情、呼唤。情绪和女子的艺术可以赋予舞蹈动作以千种情调——从热情冲动开始到慵懒为止。——李斯特


每当男人和女人跳马祖卡舞的时候,也许他们彼此永远不能再见面,但是已经彼此决定了命运,投进心里一个谁也听不见的呼声,这个呼声像火焰灼伤和鼓动他们的心:自由!自由!痛恨奴役、痛恨专制、痛恨卑鄙!自由的心!自由的个性!——李斯特


肖邦揭示出了在真正民族的马祖卡舞的原来的题材里所隐藏的人所不知的诗意。他保存了它的节奏,把它的旋律高尚化疗,扩大了它的形式,加进了和声的陪衬,这些和声的陪衬像它所陪衬的题材一样,是新颖的。——李斯特


马祖卡,为一切构想、为一切暗示广泛地开辟了园地,正是在这种舞曲的框子里,肖邦个人的回忆能够更好地帮助他创造诗歌、绘出图画、传达插画、倾诉痛苦。——李斯特


我们能不谈一谈肖邦的葬礼进行曲么?!真的,我们简直找不出别的声音来完全表现出那种凄绝的感情和为一个具有高度修养的人送葬时所流的眼泪。那首乐曲中多么沉痛地哀悼着巨大的损失啊!——李斯特


在马祖卡舞曲里,在稍微有点神秘的一片朦胧之中,女性的、温柔的因素分明占首要地位,而且女性温柔的因素获得很大的意义,结果其它的一切因素都把地位让给它而消失,或者只作为它的伴随物。——李斯特


肖邦马祖卡的创作是非常成功的,他把自己的技巧和风格的一切珍宝都赋予这种创作了,他把它们琢磨成一千个小平面,把藏在这些金刚石里的光辉完全揭示出来,甚至不放过它们的像微粒一样小的地方,从而造成许多灿烂的宝石。——李斯特


在肖邦的时代,男子为爱情而爱,准备为他看见过一两次的美女牺牲生命,他记忆着美女,结果他的最诗意的回忆留有未被摘下来的、还没有枯萎的花的香味。——李斯特


在跳马祖卡舞的时候,当心里充满了热情,眼睛里闪烁着爱情,话里充满了力量和同情,身姿显出自豪的风采的时候,他们是兴奋和快乐的。马祖卡舞的真正诗意和魔力,只有波兰的男女才知道。——李斯特


肖邦的葬礼,怀有神秘希望的一切情感,这里虔诚地号召人趋向超人的善良,趋向无限的慈悲和趋向把每个坟墓和每个摇篮都看得很宝贵的正义,有全部狂热的忍从精神,这种忍从精神闪烁着以天主教受难者的英雄主义来忍受苦难的光轮,所有这些都在充满祈祷和悲伤沉痛的赞美歌里表现出来。——李斯特


我们不用把自己提高到用理智替经验做某种保证的地步,就敢断言:在艺术领域里,任何天才的革新家,任何撇开哺育他的同时代人的和使他的同时代人惊叹的理想、典型、形式、提出新理想、创造新典型和前所未知的形式的作者,都会触怒他同时代的人。——李斯特


肖邦,表现和谐的、充满柔情的天才啊!哪一颗爱过他的心,哪一个和他接近过的人,听见了他的名字,不是像回忆起自己曾经幸会过的一个崇高人物一样感到震动了一下么!——李斯特


肖邦在某些乐曲形式里能够得心应手地画出他所巧于选择的轮廓,然而他对此并不感到满足,他有时也把自己的构思放在古典的框子里。——李斯特


肖邦如此善于以一种欣然的、彬彬有礼的善意态度掩盖了他应有的自豪感受损害。这一点几乎没有人能够料到。——李斯特


作为上层社会常客的,是那些好虚荣、善奉迎、缺乏自尊心和坚忍精神的艺术家。上层社会和他共同使趣味庸俗化,丧失了纯洁、独创性、质朴的感情,结果就不能了解那些大艺术家、大诗人要求表现的一切,也不能了解他们表现手法的出色程度。——李斯特


在音乐里和建筑学里一样,感受是和情绪联系着的,无需用思想和判断做中介。——李斯特


音乐不像讲演艺术、诗歌、雕刻、绘画、戏剧等一样,必须知道和懂得它们的内容,而就了解他们的内容来说,理智要比感情早些。——李斯特


不论上层社会怎样自视甚高,崇高的艺术总是凌驾于其上!——李斯特


艺术家描绘最大胆的英雄精神、诚挚、谦恭的举止、纯洁的爱情、高度的宽容、无私的忠诚、自我牺牲——这一切使人类的心灵进入高度激情的领域,那里没有由物质利益所鼓动、促成的那种自私和享乐意念。——李斯特


肖邦的创作如果不加解释,就会遭到同时代人的胡猜,如果加上解释,又会遭到同时代人的误解。——李斯特


肖邦的创作注定要在悠久的年代里给各国人们带来欢乐,慰藉和幸福的情绪,而这种情绪都是充满了悲切、困惑、坚定、信赖等精神的艺术创作所孕育的。——李斯特


肖邦不贪求我们引以为荣的花环,他处世为人纯洁、高尚、善良、富于同情心,充满了世间最珍贵的一种感情——对波兰的爱,他像幻影一样在我们中间走过,本身融汇着全部诗情。——李斯特


暴发户们用抛出金钱的数目来衡量本身的价值,他们为满足虚荣爱好而忙于付出报酬,他们白白地听了满耳,看来满眼,既不懂得崇高的诗意,又不懂得崇高的艺术。——李斯特


严肃的无私之乐,与灾祸交锋的善念,荣誉所要求热情所关注的牺牲,向残酷的命运大胆的挑战,所有这些感情都孕育着崇高的艺术和伟大的艺术。——李斯特


一个音乐革新家就命中注定要等待下一代人。——李斯特@


肖邦以他对艺术的深刻爱好,对那些表现得如此完美的情绪的尖锐贯注,不倦地劳动着。——李斯特


人们把贝多芬晚年的一些作品,解释为耳聋及神经错乱的结果,在我看来,正是这些作品,对乐队演奏提出了严格要求。它们确实鞭策乐队的进步,对重音、节奏、乐句和某些段落的处理,以及对色彩明暗的安排上,还要努力。——李斯特


人们向往着精神,并且表现了各种高尚性格之间的经常联系,不论他们居住在地球的哪一个角落,生活在哪一个时代。——李斯特


不要打算不择手段地吸引人群,使他们欢喜,应该像肖邦一样,留下天国的回声,反映出我们感觉、喜爱和哀痛的一切。——李斯特


应该遵循肖邦遗下的范例,要求自己创造出神秘的艺术之城的等级所许与的东西,不要忽视未来,而争取眼前的一些价值不大的花环,它们编成以后很快就凋败,被人们丢在脑后!——李斯特


有些人把他们巨大的天才贡献出来,在艺术创作中歌颂崇高的感情,这些崇高的感情在他们的艺术创作中,像惊奇而景仰的人们眼中耀眼的流行一般,发出灿烂的光芒。——李斯特


肖邦显然既不是情绪一贯旺盛的人,也不像某些人以祥宁的气息鼓舞别人,他生来具有波兰人的殷勤感,在礼遇客人方面不满足于款客的规条和责任,而是忘却自己地把一切注意力移向宾客、他们的期望和消遣。——李斯特


在创作中,看到了诗人的心,注视它的最细腻最温柔的灵感,观察它如何以瞬息的直觉揭示出骄傲、羞怯、痛苦所遮掩的东西,如何描写青春所幻想的而以后又对其失望的爱情。——李斯特


应该摆脱那些专制、不健康、堕落的时髦风尚的种种无聊羁绊。人们忘掉了这些风尚的阴暗源流,甚至甘心情愿不眨一眼地加以接受。——李斯特


诗人的天才凌驾于世俗之上,平静第超脱于命运的波折之上,在人生的谜团中找到导向崇高和胜利的结局,摆脱掉一切荣华祸福,而登上了不可攀越的峰顶。——李斯特


当人们公开第宣称,高尚与无耻、伟大与庸俗、美与丑的这种勾结是我们的软弱和事物的力量所驱使的,因为它们完全源自于我们的本性和事物的本性,这时候他们就以这些勾结为借口。——李斯特


人为了满足自己的情欲、迷妄、报复心理而歪曲、丑化和消灭自己的天才。天才有自己的使命,关于这一点,天才一词与天使、善良天意的使者有共同之处。——李斯特


诗歌和艺术天才的使命在于以美的光芒笼罩真理,诱导想象高扬,用美激发被感动的心灵向善,使它上升到道德生活的高峰,在那里自我牺牲变成了享受,英雄行为成为需要,同情代替了情欲,爱情自己什么也不要求,却在自身中找到能给予别人的东西。——李斯特


诗歌和艺术中的美的阐释者,像真和善的任何阐释者,像人的良知和良心的阐释者一样,应当在用自己的智慧、想象、灵感、幻想的创造行动的同时,以自己的行动来行动,应当使自己的歌和词、言和行协调一致!——李斯特


让最崇高最纯洁的灵感具有阳光般的孕育生机的力量。——李斯特


艺术比艺术家更有力。——李斯特


肖邦善于宽宏大度度原谅人,他心里一点也没有对那些伤害了他的人的报复心。——李斯特


形式的完善对肖邦来说是不够的,他探求形式的完善性,只是因为无可非议的完善性是与感情的充分表达不可分割的。——李斯特


肖邦很清楚,如果形式加工不到家,感情的光辉将笼罩上一层阴影,而使情感受到歪曲。这样他就将工匠的手艺服从于诗的灵感,而把为自己提出能以满足感情的要求的形式这件事托付给天才的耐心。——李斯特


新的感情赖以体现的新形式,都是在人的理智、思想的传播手段、艺术的物质资源的发展——永远是进步的发展——中汲取的。——李斯特


肖邦拒绝用任何外部手段来保证自己的作品受到听众的欢迎,他说信赖作品的美,他确信作品自己会为自己说话。他不愿意加速使作品直接被接受,也不愿意如此创造便利条件。——李斯特


肖邦的内心深处充满了在他觉得是在少年时代体验到的最动人的感情,他认为,只应当把这种感情信托给艺术。他一直保持了这个艺术观点,因而他的艺术的偏爱不能不表现出来。——李斯特


肖邦很少说话,也几乎不听别人说话,而只希望说出和听取绝对高度的思想。——李斯特


在音乐中,就像在文学以至整个生活中一样,一切使人联想起装腔作势的东西对肖邦来说,都是一种折磨。他摒弃了浪漫主义的狂暴和放荡的一面,他不能容忍令人目瞪口呆的效果和过分的狂诞。——李斯特


一般称之为艺术中的古典艺术的一切,在肖邦看来,施加了过多的方法上的限制,他不允许把自己的手脚套在这个枷锁之中,以这个程式系统冰冻住自己,他不愿意被锁在牢笼的对称之中。——李斯特


肖邦的性格如此的矛盾而复杂,他有着火一样的想象力,他的感情达到了狂暴的程度,谁能测量出由这个矛盾对立产生出的痛苦的深度?——李斯特


肖邦顽强地拒绝隐遁在丛林巢穴中,记录下充满在林中的号叫和呼啸,研究可怕的荒原,标记下很快就被邪风淹没的小径。——李斯特


肖邦显然内心不无苦恼第多次问过自己:特殊的沙龙社会以它稀疏的掌声究竟能代替多少他身不由己而脱离的观众。谁如果善于观察他的面色,就可以揣摩出肖邦是有多少次看出,在这些人鬓光可鉴的绅士和香气四溢的女士们中间,没有人能够了解他。——李斯特


意大利音乐中一切缺乏修饰及严整性的轻快明朗的因素,德国艺术中打上了人们毅力的烙印的因素,肖邦都同样不大喜欢。——李斯特


肖邦在揭露一切枯燥无味的和迷惑人的东西方面所表现的稀有的信念的坚定、镇静和不可动摇、性格的恒定不变,对于我们是有力的支持,他用为我们的事业而斗争的杰出作品给了我们巨大的帮助。——李斯特


肖邦的任性充满了如此迷人的力量、分寸和智慧,以至他对自己的天才的信赖,由于他使人们产生的直接的景仰心情而得到证实是有根据的。——李斯特


肖邦永远是在与信念的谐调一致中前进,既不陷入极端,也不为学术论著所迷惑,他高兴地抛开理论规则,而只利用它们的结果。——李斯特


肖邦对于各学派的争论和术语很少感到兴趣,而只是承认这些争论的最好论据——完整的作品的正确性,因而幸运地避免了个人的不快和令人烦恼的折中。——李斯特


肖邦尊重具有更富于时代性的、更为朴素的而不狂放的形式的艺术,他崇拜中世纪第一流的大师。对于他,也像对于这些大师一样,艺术是美好的神圣的使命。——李斯特


肖邦像中世纪的大师一样以使命而自豪,他怀着一种令人感动的虔诚精神为艺术服务。——李斯特


肖邦坚毅地努力于琢磨自己的作品直到它们臻于完善为止,他很早就在运用规律方面取得了丰富的经验,甚至创作了几部严格以规律限制自己的作品。——李斯特


肖邦的马祖卡舞曲在表现力上和他的波罗乃兹舞曲有很大的区别,完全是另一种性质。这是——另一种境界。在这个境界里,细腻的、温柔的、黯淡的色调变化代替了丰富的和鲜明的色彩。——李斯特


任何粗糙和尖锐的东西都不合肖邦的天性。——李斯特


肖邦的无私构成了他的力量,为他造起来堡垒。他是不会受到伤害的,因为他只是为艺术求艺术,常言道的,为善求善。——李斯特


肖邦在艺术的问题上打破了自己的克制,对这些问题,不论在什么情况下他也从不拒绝充分表达自己的意见,而是坚持自己的影响和信念。——李斯特


肖邦是一个喜欢同情人的、彬彬有礼、和蔼可亲的、平静和快乐的人,他不肯让人怀疑自己身上有内部隐藏的激动。——李斯特


想猜透肖邦的性格,这是不容易的事,他的性格是由数千种细微差异的因素所组成的,它们相互交错,彼此掩映,很难第一眼就猜出来。——李斯特


美的灿烂四射乃是艺术的目的。——李斯特


肖邦最后的遗嘱愿望是穿着他平常演出时穿的服装入葬,由于对艺术的热情和永不枯竭的源泉而产生的自然而深挚的感情,显然他在虔诚地履行基督徒的最后义务,把一切不能带上天国的东西留在地面上。——李斯特


肖邦的心愈是像一个没有舵和帆的航海者,愈是有迷人的力量,有些规则、分类、程序,不是他所固有的,不能符合他本性的要求,每当他企图使他自己服从这样的规则、分类、程序时,就等于压制了他自己的天才。——李斯特


肖邦第二协奏曲的柔板,所贯串的情感,时而光辉灿烂,时而充满了忧郁,这种感情使人脑海里浮现出幸福的山谷里阳光沐浴的一片美景。好像人心在自然界的无可比拟的瑰丽景色面前感到了一种不能忍受的愁苦。——李斯特


肖邦在一生中保持住了灵魂的卓绝的纯洁性,生活的波折不能动摇他对善和荣誉的追求、对善行的尊敬、对圣洁的信念。——李斯特


肖邦的外表像他的内心一样的优美。在属于他的物品和他的文雅的举止上都表现出优美的特征。他的住宅布置得很漂亮,他很喜爱花,经常用花装饰自己的房间。——李斯特


肖邦喜欢与他所尊敬的人们进行毫不矫饰的谈话,他很高兴在以清新、迷人的善行、荣誉感和高尚教养为特征的圈子里度过时间。——李斯特


肖邦十分喜爱乡村和田园的生活,对他来说,从理智上摆脱周围的人们,摆脱他们的喧嚣的谈话,比从感情上摆脱开城市的沉闷、黯淡、庸俗更容易些。——李斯特


艺术可以使人忘记大自然,对于肖邦,人的创作中的美可以在一定时间里代替大自然的创造美。——李斯特


温和、敏感,在各方面都与众不同,肖邦在十五岁的时候就把青春的全部美妙同成年的严肃在自己身上结合起来。比他的思想更纯正和崇高的,是再也找不到了,而比他的感情更持久、更独特、更忠实到极点的,也是不可能有的……——李斯特


波兰诗人的这个头衔,肖邦是当之无愧的,他运用了一切形式来表现他的祖国所特有的那种感觉方式,他的序曲、练习曲、夜曲、甚至奏鸣曲和协奏曲,小品也好,鸿篇巨制也好,在其中都可以品味到那同一的感觉。——李斯特


肖邦是个主观到达了极点的作曲家,他总是把那同一的东西——就是说自己的生活——分给他的所有作品。它们由于内容上统一而相互联系起来,它们的优点,和缺点一样,总是由同一种感情体系、同一种独特的感觉方式所产生。——李斯特


艺术的魅力是这么奥秘,它对心灵起影响所走的途径是这样神秘,即使是被它打动得最厉害的那些人也既不能把它的每一段诗所描写的、每一首歌所唱的东西用言语表达出来,也没法描绘成同等价值的形象。——李斯特


我们要在这艺术凋零的悲哀时代里,拒绝与艺术不相容的一切,拒绝那很快就消散的东西以及缺乏永久的理想之美的一切。——李斯特


肖邦掌握了柔情的最迷人的色调和最伟大而平凡的勇敢精神的奥秘。这种惊人的彻悟是对于这些情感的诚挚信念所造成的奇迹。——李斯特


坚实的训练、青春的理智习惯、肖邦所受的崇拜古典美的教育保护了他,不使他像不止一个新思想的战士那样,在失败的探索和成就的半途之中损耗精力。——李斯特


肖邦从来不是随意地,而永远是适时而恰当地破坏规律。——李斯特


艺术家为了真正站在高处,为了吸引听众去往神明的火焰照射的高处,他必须感到自己是撼动、激动着听众,必须从听众当中获得反应,用一种飞往无际天边的意念吸引听众,像鸟群的为首的一声起飞令下,就引导群鸟飞向美丽的彼岸。——李斯特


肖邦写了辉煌的协奏曲和美妙的奏鸣曲;但是在这些创作中,我们不难看出意志的表现多于灵感的表现。他具有强大的幻想力和自发的灵感,这种情况要求充分的自由。——李斯特


上层社会没有任何初步的知识,对现在和未来缺乏任何真切的兴趣,只觅取肤浅的印象,这种印象稍纵即逝,与其说是心灵的,不如说是生理的。——李斯特


敏感的艺术家当然不愿意和市井中的大力士一较长短,后者乔扮成艺术之王,像个蠢货一般,打算手执木棒就能打倒身披铠甲、谋求建立殊勋的骑士。——李斯特


有一座由象牙砌成的、镶满五光十色的珠宝的幸福梦境之门通向着另一境界,肖邦欢欣地进入这座大门,天才掌握着密匙,他引领人们走向美妙而奇绝的梦幻世界,但是能够跨入门槛的却只有那些有心人。——李斯特


肖邦明白,甚至是十分明白,他不能影响大群的人,不能使他们惊愕。这片阴郁的海的波涛,尽管处于一切热情的作用之下,毕竟还是难以向高处翻腾。——李斯特


肖邦很早就开始学音乐,当家庭根据孩子的愿望和才能给他选择了音乐这一行的时候,并没有让庸俗的虚荣心蒙住眼睛,也不是受到了什么虚幻的空想的诱惑。它要孩子认真地老老实实工作,以便后来成为一个内行的有修养的教师,至于可能带来的响亮的声名,家庭倒不怎么关心。——李斯特


所有最纯洁、最神圣、最任劳任怨的感情,妻子和婴儿的所有的信仰和希望都在这里,无法用言语形容地颤动、动荡着,使人觉得这里不是只哀悼一个英雄的死,而是死了一整代人,死后留下的,只有妇女、小孩。——李斯特


肖邦的笔锋下所发挥的阴郁的表白不如他的比较带安静色彩的诗篇引入注意和为人所理解,很少人深入到这些阴郁的表白所产生的意境里去,很少人理解这些毫无瑕疵的美的创作。大概也正表现出肖邦本人的性格。——李斯特


在肖邦的血多作品里都可以遇到压抑的愤怒和抑制的痛恨。有些练习曲以及谐谑曲充满着顽强不屈的意念,充满着时而讽刺的、时而骄傲的绝望。——李斯特


肖邦起初在自己的作品里标明了手法,给他的美妙的演奏加上特殊的记号,一种随和而断续的速度,柔弱的节奏匀整而不稳定,宛若迎风飘荡的旗帜,又如田野的麦穗在和风微拂中不断起伏,树巅在劲风疾吹下摆动。——李斯特


肖邦的旋律宛如一叶扁舟在惊涛骇浪中颠簸,或者相反地,显得模糊,象空中幻境突然出现这个可以触知,可以感觉的世界。——李斯特


伟大的艺术家以其演奏唤起了兴奋、战栗的感觉,从而使人们的心接近了超自然的性格,接近了那些不能揣测、理解的人。——李斯特


从肖邦的大部分圆舞曲、叙事曲里,人们隐约地回想起一些飘忽的幻境构成的某种稍纵即逝的诗意形象。他使形象理想化,时常赋与它们以如此细致的面貌,仿佛已经不属于我们人间,而是归入到神仙世界。——李斯特


肖邦的葬礼进行曲,声音遥远而明朗,给人一种崇高的虔诚之感,好像声音是由天使们歌唱出来的,声音好像在高处绕着神的宝座飞翔。——李斯特


我从没见过像肖邦那样的诗人气质,也没听过那样精彩绝妙的演奏。音量虽然不大,但却无懈可击,虽然他的演奏并不华丽炫人,也不适合演奏会场,但却丝毫无损其完美。——李斯特


每当灵感吸引住肖邦,他的演奏就带有一种特殊的性质,他使它们带上某种特殊的色彩,某种不确定的意境,某些近乎非物质性的搏动,它们是完全不可估量的,仿佛是超越感觉器官之外而影响我们的内心实质。——李斯特


艺术的使命感之一就在于使现实生活中可怕的一面和天国两相调和。——李斯特


在狂乱中间,喘不上气来的旋律进行走过去或返回来,这种旋律是不匀整的,好像心在颤抖,这颗心正茫茫然、痛苦欲碎,正要由于爱情而死去。——李斯特


有些马祖卡舞曲似乎描写刚勇的快乐,但是同时表现出军队出发前夜在舞会上的忧虑,通过舞曲的节奏,听见有叹息声,有用无力的声音说出来的临别赠言,有隐藏着的眼泪。——李斯特


在另外一些马祖卡舞曲中,似乎听见在节日带来的忧愁、痛苦、悲伤,这节日的喧闹声也压不倒人心里的号啕声。有时可以觉察出被压抑的恐怖、担忧、爱情的怀疑,感觉到自己的失败,感受着痛苦,在那里是一片狂怒和狂乱。——李斯特


在有些马祖卡舞曲中,可以听到马刺的当啷声,在另外一些马祖卡舞曲中可以在轻微的舞蹈声中觉察出隐约的薄纱和细绸的籁籁声,扇子的沙沙声,黄金和宝石的叮当声。——李斯特


无限多种多样的感情速写,由于体验这些感情的人的天性崇高、美、细腻、文雅、而获得了真正的、深刻的、诗意的面貌。——李斯特


柏辽兹是一位莎士比亚气质的天才,他曾理解一切极端的事物,他一定能够,而且很自然地感觉到波兰女子的魔力,这种魔力是难以形容的美的魔力。这种美的魔力在肖邦的诗意中,反射出来、流露出来、施展出来、透露出来、在肖邦的指尖下鸣响出来。——李斯特


在肖邦的这首富于灵感的第二奏鸣曲中,他摈弃了强烈的感情,人们也许没有力量用这样坚决的忘我、自制和温顺的精神来长时间体验这样崇高的激动的感情。——李斯特


在肖邦夜曲、即兴曲中的快乐,好像是黑色玫瑰,好像丧服的花,或者好像秋季的玫瑰,像周围的雪一样的白,它的颤抖的花瓣只要轻轻地一吹就从脆弱的细枝上落下来,只是它的花瓣的香气就可以使人悲伤。——李斯特


肖邦的前奏曲、夜曲、即兴曲,弥漫着爱情的馨香,反映着充满崇高精神的、纯洁的热情发展的各个阶段,无意识地显示自己漂亮的令人心醉的游戏,一系列异想天开的幻想形象,随现随灭的非常淡然的快乐。——李斯特


在掌握微妙变化上的讲求,运用最柔和的色彩和最不可捉摸的对比的非常细腻的写法,和把创作力耗费殆尽的过分精雕细琢只是在外表上相似。如果进一步研究肖邦,就必然会承认他是体会了现实中存在的感情、思想的转变,但是这种思想、感情的转变,普通人是看不见的,因为目光粗忽就看不出构成自然界的难以形容的美和奇绝的和谐意境的一切色彩变化。——李斯特


肖邦的一些带有题目的作品成为了他首创这种题材的典范。这种模范作品也和其他作品一样,充满了诗人的才华。——李斯特


难道问题是在于题材?难道不是在题材中闪烁的思想以及充溢于题材中的感情提高了题材,使题材具有崇高和伟大的意义了吗?——李斯特


完全是由于肖邦的功劳,我们才学会了用比较宽广的形式安排和弦(分解和弦、琶音),才学会了运用精致的半音进行和等音进行,才学会了运用小的装饰音群,这种装饰音群好像闪烁着虹彩的露珠,一滴滴地落在旋律上。——李斯特


肖邦常赋予装饰音以人声所不可能达到的突然性和多样性,而装饰音在从前都是刻板地、单调地把人声照样搬到钢琴上来的。——李斯特


肖邦的许多优秀的创作富于巧妙的配合,这些配合可以说在音乐风格的掌握上开辟了一个新时代。他的配合是大胆的、灿烂的、 辉煌的、迷人的、这种配合在非常优美动人的外衣下,隐藏着深刻性和技巧。——李斯特


任何认真研究和分析肖邦创作的人,都不能不在其中发现最高度的美、完全新颖的感情、新奇而巧妙的和声织体。——李斯特


肖邦的大胆尝试都有所根据,丰富、甚至于过于丰富,并不会破坏乐曲的明细,独特也不至流于古怪,修饰的细致是合乎法则的,装饰的华丽不至成为优美的主要轮廓的累赘。——李斯特


天才——实际上是质的现象,根据天才的作品的数量和大小来估计天才,是不会正确的。——李斯特


在音乐中,归根结底也在各种作品中,人们将不以作品的篇幅大小和所使用的手段为转移来估价诗人叙述思想、感情的技巧和天才。——李斯特


肖邦不爱好管弦乐队的轰鸣巨响,他满足于把自己的构思完全体现在钢琴的象牙键盘上。他达到了自己的目的而丝毫没有丧失表现力,他这时不希冀会得到管弦乐队的效果,他不希冀自己有一枝舞台布景的画笔。——李斯特


直到今天,人们还不会认真地、正确地品评肖邦这种精巧的雕刻刀所雕刻出来的花纹。在我们今天,人们只习惯于把至少遗留下半打歌剧、半打清唱剧和几部交响曲的人当作伟大的作曲家,而且现在他们还期待一个作曲家能作出所有全部这些作品,甚至期待还要多。——李斯特


肖邦探求美的热诚真可以说是旷古罕见,他的这种热诚使他轻视那种把每小段旋律分配给数百谱架的一般普遍的做法。——李斯特


肖邦教给人把艺术手段集中在较小的境界里,从而扩大了艺术手段。——李斯特


让钢琴去表现,下定决心不按惯例去做,肖邦所以有这种决心,完全是由于确信他所喜爱的钢琴乐器是有伟大发展前途的。他的这种见解是多么确定不移啊!——李斯特


如果肖邦从来不用交响乐来体现自己的构思,那只是因为他不愿意而已,在这方面,我们既不能看出他是故作谦虚,有看不出他有不恰当的轻视,在这方面,我只看出他对自己所采用的形式具有明确的用意,他所用的形式是最符合他的感情的,他对于自己所采用的形式所具有的意识——是一切艺术中天才的最重要的标志之一。——李斯特


肖邦的最美妙的、卓绝的作品都很容易改编为管弦乐,这就充分证明了:他可以不费力地把自己的最美妙的充满灵感的构思用管弦乐队表现出来。——李斯特


艺术家的天才表现在使他情不自禁地歌唱的感情里,崇高是天才的尺度,天才最后用情感和形式的完全统一来表现自己,情感和形式的统一程度要彼此不能分开,互为表里,这一个就是另一个发出来的光。——李斯特


当手段对表现思想和感情是有益的和必须的时候,艺术家有权利根据自己的斟酌来采用这些形式和手段。如果他的天才性质和他所选的题材的实质不需要这些形式,不需要这些手段,他就把它们扔在一旁。——李斯特


肖邦的天才是相当深刻的、崇高的,然而主要的是——他的天才的丰富程度足以使他马上在管弦乐的广大领域内占据一个应有的地位。他的乐思的伟大、完美、丰富的程度足以填满豪华的管弦乐法的一切环节。——李斯特


不受墨守成规的程式所束缚的音乐家,比其他的艺术家更需要时间的协助,因为他们的艺术触及人的最柔弱的心弦,它不是使人的心感到美和惊叹,就是伤害人的心和使它痛苦。——李斯特


听觉不能容受那些使它害怕的不协和音,因为听觉未能把握这些不协和音的理由,听觉不能容受某些转调,这些转调的大胆使它感到头晕,因为听觉不能听出这些转调中隐藏着的美学上的同时也是逻辑上的联系。——李斯特


艺术的多种多样的形式可以说是一种咒语,艺术家想把感觉和热情变成可感、可视、可听,并且在某种意义上是可触的东西,他想传达这些感觉的内在的全部活动,而艺术的各种各样的公式正是供在自己的魔圈中唤起这些感觉和热情用的。——李斯特


肖邦的情感,不只使他在祖国引起热烈的反响,而且就是一切体验过流放的灾难和爱情的人也都会产生共鸣。——李斯特


肖邦作品的普及和受人欢迎,是由于在他的作品里充满了一种感情,这种感情是浪漫主义的、富于个性的,是作者固有的情感。——李斯特


钢琴家把泥土塑造的形体变成有生命的人,他把生命的气息吹入那死沉的肉体,燃之以火,用优雅美丽的脉搏使它活起来。——李斯特


高傲的信仰消灭了留在世上生存的居民苦痛和颓唐的心理,这种高傲的信仰脱离开浴满鲜血和眼泪的大地,腾往天空,向最高的裁判作非常热情的祈祷,一切听到这些祈祷的人都苦痛得心碎。这首葬礼虽然十分悲哀,但是充满了非常动人的柔情,让人觉得此曲只应天上有。——李斯特


我们试看第二协奏曲的柔版,肖邦显然很喜欢这首乐曲,而且常常演奏它,曲中副部的图案,也都是用最美的肖邦风格写的,主部主题惊人地广阔,它和小调的宣叙调相交替,整个这一乐章都是完美的理想。——李斯特


在肖邦的这些用古典精神创作的经验中闪烁着稀有的崇高的风格,其中包含着崇高的情趣,而且常常包含着十分宏伟的气魄。——李斯特


肖邦不能把朦胧的、不固定的感受塞入框框里,他的这种不固定感受,把一切界限、形式都抹掉,把一切界限,形式铺张成长达的皱纹,铺张成轻烟薄雾,像美女们在盘旋的云雾中才对死人显示她们的迷人的面貌一样。——李斯特


肖邦不能用严整的框子来限制他自己的摇曳不定的轮廓,这种轮廓构成了他的构思的全部的美。——李斯特


有些书呆子责备肖邦的音乐中缺少复调音乐的因素,但是我认为肖邦完全可以付之一笑地反驳说:复调音乐的因素固然是音乐天才所用的最惊人的、最强有力的、奇迹一般的、最富于表现力的、最辉煌的手段之一,但是归根结底,不过是许多具有表现力的手法之一,是许多艺术风格的形式之一而已。——李斯特


不离开看来是没有结果的活动领域,在这种领域里坚持用自己的天才和劳动,培育出许多初看起来好像需要在别的土壤上才能充分开花结果似的果实,那是更需要有多么深刻明确的信念啊!——李斯特


由于肖邦把自己的艺术只限于钢琴领域,所以他表现出了一个对伟大的作曲家来说是非常珍贵的特点,这种特点是在普通的作曲家身上绝少遇见的,那就是,他对于自己注定要达到的最高技巧而采用的形式具有正确的估价。——李斯特


复调音乐的因素,只有当一个作者,一个时代,一个国家需要它来表现他们的情感的时候,它才是这位作者所固有的,它才是在这个时代,在这个国家内很普通的因素。但是艺术家在创作中决不会追求为手段而使用手段,艺术家决不会为形式而重视形式。——李斯特


肖邦的选择表现出他有多么深的直觉的洞察力,把管弦乐队固有的效果挖掘出来,把喧嚣的渣滓扔掉,而把管弦乐队固有的效果运用到虽然是比较局限但是更为理想的范围里来了!——李斯特


肖邦宁愿在诗和艺术形象的影响下独自沉思、幻想而不受干扰。他并不做出怀才不遇的姿态。——李斯特


在肖邦的作品里,象盈眶的泪水一般,流露出他对于青春时代的种种回忆、内心的一切惶惑、灵感的种种出动以及潜在的激情。——李斯特


艺术家所创造的典型和英雄将不依赖于他的薄弱的意志而生活,因为这是永恒美的表现之一。——李斯特



我真的爱死索拉的这个西音史西幻AU了!我还记得那个“维瓦尔第和巨龙”“国王李斯特”“精灵肖邦”“天使莫扎特”......总之强推!详见索拉的微博。


随缘半藏即兴跳坑:



西音史西幻AU里的恶魔帕格尼尼_(:з」∠)_!(知道索拉写过这个AU的都是索拉真爱(ಥ_ಥ))
(p3的本体只有在帕叔感觉有人要伤害自己的儿子的时候才会显现)


AU设定里帕叔是一个另类的善良恶魔。很喜欢亲近人类(尤其是女孩子),由于对人类的善意从不吃人的灵魂(会适当食用人类的音乐灵感),因此身体不太好比较病弱(´;︵;`)。
帕叔超级保护自己的儿子。
帕叔在李斯特很小的时候溜到他家里面去过而且被李看到了,然后年幼的李斯特出于好奇尾随过他一段路😇。帕叔假装没发现有个人类孩子跟着自己以免吓到对方。


(ps:今天索拉拉琴拉到一半突然看到帕叔的画像(因为在练他的随想曲)于是就一时兴起画到深夜😂。燕尾服和翅膀的设计有参考(非原创设计),帕叔身上的小龙是他的小提琴(没错)
(不知为何感觉A beauty and a beat这首歌还挺适合我帕)


200fo啦

大家都来看看可爱的莫兰太太吧。画画构图非常精妙,线条简洁大方,人物形象鲜明。太太的脑洞也都很有深意!

欲投山花:

一个学期从八十蹦到两百…
感谢大家对我的支持和喜爱,冷圈选手真的不容易啊
咳,发表一下点名感谢宣言:
首先感谢无所不知无所不能的大众情人罗西女士,各方面都对我有极大帮助和引导(激动到说不出话)总之罗西姐是我非常非常尊敬喜爱的朋友,是心中偶像没错了!


其次要感谢我才认识这半年多的好友卡塔西斯!我好爱你!给你俄式熊抱,彼得式吻你鞋跟(被打)有才有德又智慧,品德高尚又亲切可爱,如果我是斧头天使那么她就是我的拉祖米兴(卡塔:你走开)带我吸陀吸丹麦王子…实在是可遇而不可求的极佳好友!!


感谢索拉小可爱,一直是我的小火炉,在我无助的的时候鼓励我帮助我,实在是太太太太可爱又可靠啦,人又温柔智慧…国际理科大佬,望尘莫及(呜呜!)感谢科学史坑老司机(??)各种卖安利带带我…


感谢美丽的kuno小姐,瞬间吸睛选手,一张空墓穴的图使我成为你忠实粉丝,画面美得超凡,你的李斯特也是帅出天际


感谢对二氯苯小姐,一开始认识还是我在抱怨同学捉弄我时来安慰我的,非常温柔美好又博学的一位小姐姐!温暖人心!


谢谢t君一年多对我的支持,经常一起探讨文学和人生…解开误会后就立马成为了彼此的沙雕网友(不是)跟你一起产粮实在是件乐事!谢谢你对我长久以来的关怀!!


感谢小F~现在是我的cp,在一起讨论脑洞和理解非常快乐!也感谢你为我做的一切和你给我的爱~


感谢茶基!虽然不同坑但你也是我坑外最要好的朋友,温柔美丽超级亲切和善的太太~文风是我爱的简洁明了风~等我忙完这波签绘/文评/一模考试了马上给你文评!!!记得提醒我呀!!!


感谢露西给我们带来无敌美妙的的脑洞和花样百出的科普!!太喜欢你的人物形象了!!你的肖邦是我看过的最好最美最还原的,没有之一,太动人了我吹爆您!!(不好意思我吹偏题了…)


最后感谢总裁,不用担心我我不会死的(虽然听起来很病态)对我的帮助是一言难尽的,还有,文章我一定写完印出来给你看,你的为人处世之道是我最爱的,非常中庸的态度…平和但是不乏激情,真诚且懂得分寸。正如我说的,热尼亚的青春故事里每个人都有他们的烦恼,所以祝你早日破茧成蝶,飞得更远

【肖邦的爸爸在信件中提起想见见李斯特】

正在考据肖邦书信的时候发现了这个网站:http://t.cn/zRVcvgQ(魔/法)里面有很多关于肖邦的资料,包括音乐,信件,人物关系等等(真的是所有沾亲带故的人的生平资料和与肖邦的关系都有写到!)在搜索李斯特的名字时,发现了两封肖邦的父亲尼古拉分别在1841年底和1842年初写给肖邦的信。信里有提及想要见李斯特......
【由于所有的信件用的都是原版语言(法语,德语)译文大多也都是波兰语翻译,我的法语实在有限所以不得不动用翻译软件翻成英文】

P1 信件日期

P2 P3 信件原文,这两封信原版都是法语(肖邦的父亲是法国人,在波兰当高中法语老师。写信的时候尼古拉肖邦已经年过古稀了)

P4 肖邦的父亲对于肖邦和李斯特的关系是否还和以前一样好感到好奇。并表示【如果你们的友谊变得冷淡,那将会是一大损失!】(dommage 这个词的法语意思是遗憾,损失,这里翻译成shame但貌似不是耻辱的意思)
肖爸爸听说李斯特要和乔治桑一起来华沙,问肖邦为何没有在信中提起过。(这个消息可能不太准确)

P5 肖爸爸表示如果李斯特来华沙,希望他能来看看大家(指肖邦的父母和姐妹)并表示自己会【给予他弹奏那件给你无限灵感的乐器的乐趣】这件乐器应该就是肖邦小时候弹的那台家里的钢琴,后面肖爸爸还表示这台琴现在被妹妹伊莎贝拉照顾的很好。

P6 三个月过去了,李斯特还是没有来华沙。因为他巡演直接从柏林去了俄罗斯,肖爸爸表示大概只能等李斯特回程的时候再听他的音乐了。
另外,肖爸爸表示李斯特和对手塔尔贝格并没有和好。

P7 肖爸爸在建议肖邦如何处理李斯特和塔尔贝格的事。他告诉肖邦【只要保持谨慎和你一贯的圆滑不泄露就行了,你可以表现的高贵并让一切都落在他(李斯特)头上。这就足够了。】因为在上一封信中肖爸爸也提及了塔尔贝格对肖邦示好但肖邦心里感到厌恶的事。当时肖爸爸也提议肖邦克服自己的厌恶与塔尔贝格结交。(肖爸爸您......)

不过最后我还是没有考察到李斯特是否有见过肖邦的长辈。他后来确实有去华沙开演奏会,并且弹奏了肖邦的曲子。但是肖邦的父亲尼古拉身体状态变差并在1844年就因肺结核去世了,终年73岁。

【西史音乐家/萨中心/生贺】吵闹与蛋糕

感谢谷太太的文章!大家在一起真的好热闹!

谷一家:

*是【现代AU/西史音乐家们】那就如此的后续故事,大家一起热热闹闹(物理)的给萨老师庆祝生日!


*也是 @Lucy 老师在微博里面说过的音乐家比赛的梗www感谢老师!


*可能会有:非常吵闹的音乐家们+甜食+骑马+完全不像在过生日的过生日,有李肖和莫萨偏向。


*ooc不可避,欢迎捉虫,祝看的塔诺西!


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他们聚在一起了,是为了开茶会,也是为了玩闹——今天是安东尼奥·萨列里的生日,这次的聚会本来算是一次生日派对。然而中场时莫扎特提了一句“如果有吃甜点大胃王比赛,安东尼奥一定是冠军。”


人总是会有奇怪的攀比心理。即使是死过一次,作为现代人重新来过的他们也是如此。话题渐渐的打开,他们从大胃王比赛渐渐聊到了骑马,其跨度之大就像是在油管的网页上乱点,点到一个视频算一个。“既然如此,就来比比吧,”寿星今天心情不错,连看平日喧闹不已的莫扎特都觉得他带了几丝可爱气。“刚好这里的场地也合适。”


补充一下,现在他们并不是在那栋小小的公寓,而是在维也纳郊区的一个高级休闲会所里——难得人来的比较齐,如今作为公务员的海顿先生又获得了难得的夏假。他们商量了一下,决定接着这次机会好好出游,放松一下。临行的前一天,莫扎特兴奋异常,如同从未郊游过的小孩,而隔壁的贝多芬与舒伯特则像是带着孩子的家长,连每一时刻的计划都做充分了——前者是孩子后者是家长。


“毕竟这是我第一次有幸与贝多芬前辈一起夏游,”兼职老师的舒伯特现在似乎十分擅长哄小孩,证据就是贝多芬乖乖听着他的话收拾行李,而没有对于这次外出表示烦躁。“老师,”他看向萨列里,微笑着,“我感觉这次大家应该会很开心。”


他点点头,表示赞同——毕竟连瓦格纳和罗西尼都在收到莫扎特通知后赶来了。他们现在一个是笑容开朗的微胖界人士,一个是表情严肃的歌剧演员,却意外的与他们生前的形象差别不大。等驱车来到那处时,命运又给了他们一个惊喜:肖邦和李斯特也在。他们现在被家里支持着,去做少年偶像一样的职业,因为性格相合而做了搭档,现在正在为那家会所的骑马草场拍摄宣传片。


“没想到能在这里遇到老师,”李斯特带着肖邦乘休息的中途从摄影棚溜了出来,向老师问好。李斯特看着面前两个十五岁的少年,边感叹物是人非,边为如今的风平浪静感到欣慰。他第一次见李斯特是他才十一岁,容貌只比现在的样子年幼几岁。而一旁拉着李斯特袖子有些拘谨的肖邦还是如他前生般容易在陌生人前害羞,用那双怯生生的黑眼睛打量着或多或少有了变化的其他人。


“无论如何,这是一次愉快的旅行,”海顿向他道贺,招呼着大家去自助餐厅吃来这里的第一餐。


然而,结论就是——话说早了。


譬如,肖邦其实是一旦熟悉起来就会开始调皮捣蛋的性格;譬如,贝多芬除了会往咖啡机里倒上百颗咖啡豆泡咖啡分发给大家,还会用毁灭性的品味组合出连自己都吃不下去的食物;譬如,萨列里忘了这里除了他其他人都嗜好酒水,李斯特小小年纪就能喝下几杯白兰地而丝毫不脸红,亲爱的海顿先生面前已经放了几个空酒瓶……萨列里已经隐隐感到了不安,可是愉快的心情还是冲淡了他的警惕心理。


直到莫扎特说着“如果有吃甜点大胃王比赛,安东尼奥一定是冠军”“要不来比赛吧!”,而他回答“既然如此,就来比比吧,刚好这里的场地也合适。”


看着莫扎特真的在听到他的话后将自助餐厅的所有甜点放到了他面前,嬉皮笑脸的请他开始,而其他桌的客人也围聚了过来,饶有兴趣的盯着他看,以为是什么德国大胃王现场直播。安东尼奥·萨列里第一次发自真心的讨厌了甜点一秒,随后坳不过其他人带有期待的目光,开始埋头苦吃。


马卡龙、泡芙、纸杯蛋糕、芝士切片。等他勉强解决完面前的东西时,萨列里觉得自己已经将这辈子的生日蛋糕都吃完了。他艰难的趴在桌子上,抬眼看向其他离桌的人只觉得心头一凉——莫扎特跑去怂恿着贝多芬泡出超浓苦咖啡,研磨了过多咖啡豆的机器正传来不详的声响,而贝多芬手上那杯冒着青烟的东西只让人觉得是剧毒;罗西尼热爱一切肉食,所以他正在做的就是搜刮他们——虽然遇到了敌手。他与那人边谈笑风生边大口大口的吃着烤肉,发现烤肉架子空了的其他小朋友看着这两个大人,落下了委屈的眼泪;海顿先生喝上兴头,同李斯特斗酒完,已经醉到忘记了对方是未成年,而自己最近有些肝硬化……莫扎特现在又跳到了他们旁边起哄,也不忘自己喝上几杯。


“这是怎么回事……”他从甜蜜的恍惚中回过神来,扭头发现舒伯特一脸苦笑的看着自己:“我想……他们可能玩的太开心了。”他说,有着与萨列里同病相怜的气质。萨列里拍了拍自己以前最亲密学生的背,想果然这里只有他是靠谱的吗——随后他看到了对方盘子里可怕的、出自贝多芬随性搭配的食物,觉得胃里的蛋糕正尖叫着想要逃出他的喉咙,离那盘东西远远的。“这是?……”他压制住胃部的抽搐感,舒伯特有些开心的回答是贝多芬端给他的特制料理,脸上的微笑源自心底真切的幸福,把那盘东西一点不落的吃了个干净。


“辛苦你了。”萨列里情不自禁的说,觉得眼眶有些湿润,同情着舒伯特平日清苦的生活。而莫扎特所在的地方,喧闹还在继续着。罗西尼问清对面的人正是乔治·弗里德里希·亨德尔,表示自己与对方相见恨晚,勾肩搭背的继续搜刮着肉食品,惹得其他孩子的家长都有些看不下去了。而海顿已经开始微醉,好奇李斯特在干什么的肖邦拿过对方的杯子闷了一口,吐着舌头仰面倒在长椅上,嘴里念叨着“好多李斯特”,开始傻笑。


至于莫扎特……他正在把鸡翅中塞进巧克力喷泉里,随后拿着那串毁灭性的东西晃到萨列里面前,一身酒气的搂住他开始亲吻他的面颊,试图把巧克力肉塞进他的嘴里。“萨列里爸爸——我爱着您!”他边说边高喊“生日万岁!”,随后被暴怒而起的萨列里一击制服,再苏醒时发现头顶是陌生的旅店天花板,而门口萨列里和海顿正在向会所的食品部门经理道歉。


“我们保证下次不会出现这样的情况,”他诚心诚意的说着,并希望莫扎特的宿醉时间能再长一些,“我们会好好训斥教育他们的。”


时间已经到了第二天,而昨天在自助餐厅捣乱的人都上了厨师的黑名单,只能草草的解决早饭。贝多芬颇为不满的看着面前“清淡”的黑咖啡,怀念着昨晚自己做出的杰作——一杯不仅能保证喝者拥有通宵都不会困倦的精力,甚至能把人生理上的送去天国。舒伯特反复叮嘱前辈今天不能像昨日那般任性,他扭过脸去点点头。带着宿醉而头晕脑胀的肖邦来到这里,李斯特提议其他人今天要不要去骑马——“这里的草场十分辽阔,”他说,理了理耳边的金发,“骑马作为奥地利的传统旅游项目在这里也被保留了。”


“骑马?”萨列里想起了生前那段颇为愉快的旅行时光。他热爱郊游与散步,也精通马术。“许久没有试过了,那么等会我们去试试?”


上午八点的阳光稍微有些炙热,于是他们都穿戴好了马术专用的器具。萨列里颇为熟练的翻身上马,抚摸着身下的“乖孩子”,拉着缰绳朝着草场的另一端跑去。其他人多少有些磕磕绊绊,没有几次类似体验的瓦格纳更是差点翻身摔下马。


“李斯特……”肖邦怯怯的喊着李斯特的名字,看着金发的少年在自己面前骑马飞驰。他有些气恼的拉了拉绳子,然而他身下那匹老马还是走的比旁边悠闲吃草的驴子还慢,急的追不上朋友的少年都快哭了。


萨列里掉头,骑行到他的身边,安慰对方说:“它知道你头晕,所以照顾你走的很慢。”他拍了拍那匹马的头,老马发出一声满意的喷鼻声,扭过头去看向肖邦,把孩子吓得不出声了。


“萨列里爸爸——”莫扎特从他们的身旁穿行而过,风一般的揪掉萨列里头上的帽子就跑了。“你给我站住!”萨列里被突然袭来的阳光照射,睁不开眼睛,想起昨天的事,有些恼怒的策马追赶在莫扎特的身后。两匹马因为难得的追逐游戏而感到兴奋,都使出全力奔跑着,一追,一逃。莫扎特的笑声消散在前方,融在风中,吹过萨列里的耳畔。而阳光下的草场反射着耀眼的阳光,坐在马背上望去就犹如金色的一般。这让他想起维也纳郊外花香四溢的平原,想起过去他与学生们一同出游的美好时光。


“疼!”


最终,莫扎特还是被萨列里追上,拿回帽子在脑袋上狠狠敲了一下。“这很危险的,”他像是生气的长辈般对莫扎特说,苦口婆心。“如果你摔落下马,说不定会骨折——这就得不偿失了。”


“那么你是在担心我?”对方笑的十分灿烂。“没想到你那么好——!”


“我是在生气。”他这么说着,又在对方的脑门上曲指弹了一下。莫扎特一边痛呼着抱着头趴在马上,一边委屈的说“但是你笑的那么开心……”


他复而又抬起头来,看着萨列里。“嘛,不过也正常,”他说着,让马掉头回去,“毕竟萨列里爸爸就是——到最后都不会把喜欢说出来的那种别扭性格!”


我是吗?萨列里听到对方的话愣了一下,随后想起确实自己在莫扎特还在世时从未公开谈论过自己对他作品的想法:即使他对那抱着赤诚的爱。“如果开心的话,那就不要害羞,说出来啊——”他的声音在萨列里的耳畔吵闹着,莫扎特骑着马,在萨列里的身边绕来绕去。


“我今天,确实很开心。”于是他说出了口,看见莫扎特一副胜利的表情。


“那么,”他笑着说,“我现在可以祝你生日快乐了——毕竟祝福应该要在对方最快乐的时候说不是吗?”他突然凑近在萨列里的脸颊上亲了一下,“悄悄告诉你——其实大家给你准备了生日蛋糕,只不过没有告诉你,想给你一个惊喜。”


接着,他脸上带着恶作剧得逞的欢快神情,看着萨列里那张吃惊的脸说。“现在我最先说出来了!所以你的吃惊是属于我的了!”


莫扎特说完这些后,似乎红了脸,然后飞快的骑着马逃走了。“这都什么啊……”萨列里摸了摸脸上被亲吻的那处,感觉太阳烤的他脸庞发窘,“像是小孩子一样乱七八糟的。”


他抱怨,但他还是笑了起来。拉起缰绳,他看见在远处大家站在一起向他招手,于是便挥手回应,架马向着拿出赶去。


————————end



关于音乐家的奇怪脑洞 【假如他们在学校】



1.
新生“为什么车尔尼学长性格那么好却没有室友?”
莫西莱斯“因为他喜欢养小动物......”
新生“小动物很可爱啊。难道他喜欢养什么奇珍异兽吗?”
莫西莱斯“不,他养猫......”*
新生“猫怎么了?”
莫西莱斯“......9只!”*

2.
食堂里......
莫扎特“安东尼奥,你听说了吗?昨天在男生宿舍二楼,有人听到了彻夜犬吠声,今天早上我有好些学生都抱怨睡眠不足了。据知情人透露那是一只大型纽芬兰犬的声音......”
一旁的李斯特(纽芬兰犬?卢斯不是已经去世了*吗......等等!)
“理查德!”
瓦格纳“哈?”
李斯特“你昨天晚上喝醉了是不是唱歌来着?”*

3.
希勒“弗朗茨,你眼圈怎么了,这都期末了你还出去浪啊?还是说,那个发飙的舞蹈系姑娘遇上你了?”*
李斯特“我昨天真没出去。我折腾论文来着……”
希勒“多难的论文能让你通宵?”
李斯特“其实我昨天好不容易写完了论文打算睡了的,结果一眼看到了桌上弗里德里克的文章。一时好奇就看了几段,发现有错别字,就想帮他改改。结果改完了,天也亮了……”*(肖老师我对不起您)

4.
维瓦尔第的办公室里......
小提琴系老教师“春天到了,气候变化大,维瓦尔第教授您身兼神学和小提琴的教学工作,可要注意保重身体啊……尽量在这个岗位上呆的久一些啊……”
维瓦尔第“感谢您的关心。不过......为什么要尽量呆久一些呢?”
老教师“因为......反正绝对不能让某些张狂的,浮夸的,邪恶的,荒唐的,无礼的,不三不四的,恶魔一样的分子进入这个严谨的教学系统啊!”*
维瓦尔第“......”
老教师“啊,时间不早了,我也不打扰您了。哦,对了,我刚才说的并没有针对任何人的意思。”
维瓦尔第(我可能知道您说的是谁了……)

正准备递交留校教学申请的帕格尼尼“啊嚏!”(最近气候变化不小啊……)

5.
假如学校里有各种比赛......

门德尔松“莫西莱斯学长,今天学校好热闹啊……”
莫西莱斯“是啊,因为今天有“大胃王”比赛。”
门德尔松“大胃王比赛?”
莫西莱斯“对啊,以前每年都会有这种类型的比赛的。最开始几年是吃面包烤肉什么的。一开始竞争还很激烈,但最后总会变成亨德尔教授和罗西尼之争,*所以就改成了吃甜品比赛。结果不管其他人怎么努力加糖,冠军都非萨列里教授莫属。*所以今年又改成了......吃贝多芬教授料理大赛!?”
门德尔松“有什么问题吗?”
莫西莱斯“对......嗯,不......算了,一会结束就知道了。”

比赛结束后......
主办人莫扎特“感谢大家来参加这次比赛......下面来揭晓获奖名单,第三名,亨德尔教授!”
门德尔松“教授看起来好像不太舒服。”
莫扎特“第二名,胡梅尔教授!”*
莫西莱斯“真不愧是贝多芬教授的铁杆兄弟”
莫扎特“第一名,舒伯特同学!”*
莫西莱斯“舒伯特对贝多芬教授一直如此热情啊。不过他家情况也一直不太好呢。诶?其他参与者呢?”
萨列里“第三名以下的孩子们都表示他们要先去洗手间或校医室,暂时不能来领奖了。沃尔夫冈和路德维希这次简直就是胡闹......不过学校也不是只有这种比赛的,每年初夏还会有马术比赛哦。”
车尔尼“没错,萨列里老师和李斯特的马术都很厉害!莫扎特教授也会骑马的。”*

莫西莱斯“其实这不是莫扎特教授第一次组织奇怪的比赛了……”
门德尔松“那之前还有什么?”
莫西莱斯“有一年他想办骑驴比赛,结果没有办成。”
门德尔松“为什么呢?”
莫西莱斯“只有肖邦一个人报名了。”*


6.
如果家长们见了面......
李斯特妈妈“您好吗?尤斯丁娜。”
肖邦妈妈“很好,安娜。您真幸福,有弗朗茨那样高大英俊,生机勃勃的孩子。”
李妈妈“唉,精力太旺盛了也不好,瞧弗朗茨整天满世界的又跑又浪。还是弗里德里克那样能踏实带在一个地方的孩子更可爱啊……”

远处的李斯特和肖邦“............”

带*为历史梗。终于还是把这些奇怪的东西都整理发出来了……

【另一封李斯特的妈妈写给肖邦的信】

这封信大概是写在上一封信的一年半之后。写信的时候李妈妈应该已经见过并认识肖邦了:

P1 信的原文。这封信并不长,主要内容是李妈妈向肖邦传达李斯特的邀约。
李斯特这次只回巴黎四天,但他一定要见见最好的朋友们,并且【把肖邦放在了首位】。(感觉李妈妈真的很可爱,这个时候李妈妈和肖邦应该已经不陌生了,因为上一封1834年的信里并没有“亲爱的”和“吻你”之类的亲热话。)

P2 李斯特邀约的后续,来自半个月之后的希勒的信。(希勒就是那位收到了李肖合写的信件的音乐家)看来李斯特是真的去找肖邦了。希勒希望【如果不是什么可笑的话】就请肖邦【多谈一谈这方面的情况】。

P3 还是那封希勒的信,这样看起来貌似肖邦和大家的妈妈们关系真的都特别好!




文本来自于林洪亮选译的《肖邦通信集》


祝大家七夕快乐!

【一封李斯特的妈妈写给肖邦的信】

首先特别感谢@杨家红茶 推荐的【林洪亮】翻译的《肖邦通信集》
我在网上查找这本书的目录时,发现李斯特的妈妈安娜·李斯特曾经给肖邦写过一封信。于是我就去搜了一下这封信的原文,因为不懂德语(李妈妈的母语)所以只好机翻。

P1 的大意就是李妈妈问肖邦愿不愿意和自己的儿子一起去法兰西剧院看歌剧Clotilde。并表示如果肖邦愿意的话自己可以邀请他。并约定了时间。(中间那段表示的时间不清楚,是五点四十五?)但这个约也不是必须去赴。因为这封信貌似是当天发出的。她表示如果肖邦没时间去,要在五点前通知李斯特。

德语原文在P2。时间为1834年十月20日。

关于歌剧Clotilde:这部剧是由意大利作曲家Carlo Coccia 于1815年写的一部二幕歌剧。
剧情讲的是,贵族少女Clotilde 于结婚前受人陷/害,她鼓起勇气逃出生天。在逃脱过程中不得不扮成农妇,还差点被杀害,被Q/J......但最终,Clotilde凭借自己的勇气与智慧揭穿了恶人的阴谋,找回了本属于自己的爱情与幸福。结局皆大欢喜......


(个人觉得这可能只是个临时的邀请,但不知道为什么是李妈妈写的,有可能李妈妈也会去?)

P.S 在柯希玛的传记中记录的安娜李斯特是一位朴素的,没有受过什么教育的,对金钱不感兴趣但十分热心,热诚的人。李斯特在巡演期间把女儿们托付给了她。